Estudios sobre los estilos compositivos del tango (1920-1935)

Pablo Kohan

De Bach a Stravinsky, en la música académica, los compositores son los dioses a amar y respetar. Pero en el campo de la música popular –incluido el tango–, los héroes son los intérpretes, esos artistas que, desde su originalidad, le imprimen a las obras una huella personal e intransferible. Sin embargo, las infinitas variantes de interpretación imaginables no dejan de basarse en insoslayables y contundentes composiciones que son reconocibles por diferentes tipos de elementos.
De estos rasgos compositivos en el tango creado entre 1920 y 1935 se ocupa aquí Pablo Kohan. De modo ameno y accesible, se analizan los estilos que desarrollaron Carlos Gardel, Enrique Santos Discépolo, Juan Carlos Cobián, Enrique Delfino, Pedro Maffia, Anselmo Aieta y Raúl de los Hoyos. Un libro útil para músicos y especialistas, pero también para el lector común interesado en el tango que desee lograr un nuevo acercamiento al género.

1ra. ed. 2010 / 102 p. / ISBN: 978-987-25614-1-3

EL AUTOR

Pablo Kohan egresó con medalla de oro del Conservatorio Nacional de Música, realizó estudios de composición con Jacobo Ficher y obtuvo su Master en Musicología de la Universidad de Tel Aviv. Es profesor titular en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, referencista y evaluador del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (Conicet) y autor de artículos de música argentina publicados en diferentes revistas de musicología y en diccionarios y enciclopedias internacionales de música. Produce y conduce el programa radial Según pasan los temas, desde 1989, y ejerce el periodismo musical y la crítica en el diario La Nación desde 1996. Fue distinguido con el Premio Konex de Comunicación y Periodismo en Música Clásica, 2007. Desde 2008, es director de Radio Nacional Clásica.

http://www.pablokohan.com.ar

CONTENIDOS:

Introducción. El tango y los estilos compositivos vistos desde la musicología [p. 9]

Variantes del tango y estilos compositivos en los años ‘20 [p. 19]

El lenguaje compositivo de Juan Carlos Cobián, c.1920-1923 [p. 33]

El lenguaje compositivo de Enrique Delfino [p. 45]

Texto y música en los tangos de Discépolo [p. 57]

Cada día compone mejor. Los tangos para el cine de Carlos Gardel [p. 67]

Bibliografía [p. 75]

Anexo de ejemplos musicales [p. 77]

Índice onomástico [p. 97]

 

Ejemplos musicales

Ejemplo 1: Anselmo Aieta. Mentirosa, sección I, c. 1-4.

Ejemplo 2: Anselmo Aieta. Siga el corso, sección I, c. 1-4.

Ejemplo 3: Raúl De los Hoyos. Viejo rincón, sección I, c. 1-4.

Ejemplo 4: Raúl De los Hoyos. Un tropezón, sección I, c. 1-13.

Ejemplo 5: Raúl De los Hoyos. Quemá esas cartas, sección II, c. 1-9.

Ejemplo 6: Raúl De los Hoyos. Un tropezón, c. 14-17.

Ejemplo 7: Pedro Maffia. La mariposa, sección II, c. 1-8.

Ejemplo 8: Pedro Maffia. La mariposa, sección III, c. 9-12.

Ejemplo 9: Juan Carlos Cobián. Pico de oro, sección III, c.1-9.

Ejemplo 10: Juan Carlos Cobián. Los dopados, secciones I-II.

Ejemplo 11: Juan Carlos Cobián. Snobismo, sección I, c.1-9.

Ejemplo 12: Juan Carlos Cobián. Mosca muerta, sección I, c.1-8.

Ejemplo 13: Juan Carlos Cobián. Shusheta, sección II, c. 1-8.

Ejemplo 14: Juan Carlos Cobián. Los dopados, sección III, c.7-8.

Ejemplo 15: Juan Carlos Cobián. Pico de oro, sección I, c. 13-16.

Ejemplo 16: Enrique Delfino. Sans souci, sección I, c. 1-8.

Ejemplo 17: Enrique Delfino. Sans souci, sección II, c. 1-4.

Ejemplo 18: Enrique Delfino. Belgique, sección II, c.1-7.

Ejemplo 19: Enrique Delfino. Milonguita, sección II, c. 1-7.

Ejemplo 20: Enrique Delfino. Araca corazón, sección II, c.1-10.

Ejemplo 21: Enrique Santos Discépolo. Esta noche me emborracho, sección I, c. 1-4.

Ejemplo 22: Enrique Santos Discépolo. Cambalache, sección I, c. 1-4.

Ejemplo 23: Enrique Santos Discépolo. Chorra, sección I, c. 1-11.

Ejemplo 24: Enrique Santos Discépolo. Victoria, sección II, c. 1-14.

Ejemplo 25: Enrique Santos Discépolo. Tormenta, sección I, c. 1-8.

Ejemplo 26: Enrique Santos Discépolo. Canción desesperada, sección I, c. 1-2.

Ejemplo 27: Enrique Santos Discépolo.Confesión, sección I, c. 1-5.

Ejemplo 28: Carlos Gardel. Sus ojos se cerraron, sección I, c. 1-5.

Ejemplo 29: Carlos Gardel. Silencio, sección II, c. 5-8.

Ejemplo 30: Carlos Gardel. Cuesta abajo¸ sección I, c.1-9.

Ejemplo 31: Carlos Gardel. Melodía de arrabal, sección II, c. 1-5.

Ejemplo 32: Carlos Gardel. Volver, sección I, c. 1-4.

Ejemplo 33: Carlos Gardel. Me da pena confesarlo, sección II, c.1-8.

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